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2019-08-22

发布时间-|:2019-08-22 12:31:43

-|庙号宣宗,谥号宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝。-|现流落于(德)柏林东亚美术馆。-|-擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。-|-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-|-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-|-若人富天巧,春色入毫楮。-|-张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。-|-在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。|-因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。|-徵明题,静菴笔。|-

-||-构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。-||-人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。-||-山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。-||-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-||-

-||-从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。-||-

-||-”,后为文征明弟子。-|-他旁边的书童携琴侍立。-|-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-|-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-|-兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。-|-

-|笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。|-

-||-谁言一点红,解寄无边春。-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。-||-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-||-

-||-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-||-

-||-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-|-唐寅(1470一1523),明代画家,文学家。-|-背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。-|-兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。-|-亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。-|-

-|陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。|-

-||-在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。-||-画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-||-

-||-笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。-||-

-||-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。-|-画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。-|-他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。-|-28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。-|-

-|绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。|-

-||-永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。-||-整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。-||-20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-||-一松一柏,相旁而生。-||-

-||-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-||-

-||-史论推崇李成、关仝、范宽山水,认为智妙入神,才高出类,近代难继,而宋旭以继起者被称尚之。-|-整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。-|-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-|-徵明题,静菴笔。-|-山下平湖一湾,清澈见底。-|-

-|庙号宣宗,谥号宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝。|-

-||-而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。-||-树木的画法用空勾填色,古香古色。-||-”,后为文征明弟子。-||-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-||-

-||-22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。-||-

-||-画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。-|-本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-|-自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。-|-用笔清润、缜密而有韵味。-|-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-|-

-|更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。|-

-||-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-||-尝绘白雀寺壁,时称妙绝。-||-因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。-||-山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。-||-

-||-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-||-

-||-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-|-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。-|-泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。-|-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-|-画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。-|-

-|史论推崇李成、关仝、范宽山水,认为智妙入神,才高出类,近代难继,而宋旭以继起者被称尚之。|-